Sopa de Piedra 1

Atolones 6

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Rosetta 1a

MY FUNNY VALENTINE
(Pequeñas notas sobre el romance y la música en la epoca de su reproducción técnica)

Primer Movimiento - Declaración y Disonancia

Puede resultar sorprendente pero My Funny Valentine, uno de las canciones más “románticas” de todos los tiempos, encierra una declaración de amor que cuando menos debería resultar extraña para esa claridad de sentimientos que demanda la fecha de la que es pariente: el día de San Valentín. (No soy el primero en percatarse de esta disonancia). Otro cantar resulta de todo esto, si nuestro punto de vista se aleja parcialmente de las certezas comerciales y nos sometemos a la vieja “sabiduría” que establece que la elección del ser amado es problemática (y quizas ni sea una elección)

Las primeras lineas de este conocido tema – extraída de la comedia musical de Rodgers y Hart, Babes in Arms (1937)- difícilmente podrían considerarse amables. Suzie parece avisarnos que Valentine White, el esquivo objeto de sus afectos, carece de los rasgos “tangibles” del “ideal”; de éste apenas posee el nombre.

Is your figure less than greek?
Is your mouth a litte weak?
When you open it to speak
Are you smart?

Añadamos a ello que la frase es cantada ante su propio reflejo y en ausencia del amado. Por lo que el adjetivo “Funny” tiene menos de divertido o ameno, que de caricaturesco o irónico. Mas que confesar el amor ante su propio reflejo o preguntarse si ella misma esta a la altura de él, Suzie intenta sacudirse del “espejismo” por el que está sujeta. A pesar de ello, y como desbaratando el gesto reflexivo, su voz clama

Don’t change a hair for me
Not if you care for me
Stay little valentine, stay

Esto no es solamente una saludable aceptación del amado en sus imperfecciones. Estamos ante la exigencia de que él persista en el misterio que le hace atractivo. No importa que éste no pueda ser explicada a los demás. No importa si este existe solo en la mente de quien ama o que se manifieste a espaldas de su mejor narcisismo. El pedido “Stay, little valentine, stay” (una especie de “oh instante, eres tan extraño y fascinante, detente”) nos indica que, como el paso de la música, este amor (la persona y la emoción) que ella invoca es inaprensible, nunca se va a poseer - racionalmente - del todo.

Desde luego, este rasgo “problemático” del amor no es una novedad. Le antecede una extensa mitología de parejas disparejas que va desde la Afrodita desposada por el asimétrico Hefaistos, hasta esos cuentos de hadas con sapos que resultaban ser príncipes deshidratados. Va de la mano además de una vieja doctrina moral y filosófica que recomienda ver al amor más como un acto impulsivo e incomprensible que como el camino hacia la felicidad, la verdad o a la salvación. No falta quien, en el borde de lo políticamente “correcto”, afirme que este saber “privilegiado” sobre la ceguera del amor es esencialmente “femenino”.

Ahora bien, esta problematicidad trasciende el contenido de la escena "costumbrista" que esta representandose en el musical. Hay que pensar este gesto dentro de los cambios en la sensibilidad provocadas por nuevas posibilidades para ver y oir, posibilidades que pueden presentarse amenazantes para la lógica "cultual" a la que aspira el propio musical. No es casual que estemos hablando de finales de los años 30s, cuando el cine sonoro moviendole el tapete a las artes escenicas; un tiempo en que la radio descontextualizaba la propia relacion entre palabras y personas, entre nuestras declaraciones - incluso las amorosas - y nuestros valentines.

Imágenes

1. Atenea Crisoelefantina - "El amor es Ciego"
2. Picasso - "Muchacha ante el Espejo"

3. Fotomontaje Rosetta1- JPV

Notas

- Quienes se conectaron el lunes por la madrugada verán que mis notas sobre este tema son un poco mas largas. Con la finalidad de garantizar que se lean a buen ritmo, las voy a dosificar por pequeñas entregas.

- Les invito a que vean más del trabajo de Atenea Crisoelefantina

Confesiones 5

En el Ámbar
Parte V – La Cresta del Día
(Donde se producen importantes revelaciones sobre la velocidad del aparato)

Me condujo a una de las esquinas de la habitación. En ella destacaba un cuadro con un atardecer intenso. Al acercarme fui viendo como el óleo presentaba pequeños cambios en la configuración de sus nubes. Sin duda era un excelente efecto de luz, excepto que a medida que me acercaba, la único brillo que existía en la habitación parecía salir exclusivamente de aquel marco que yo imaginaba iluminado. Paso a paso, me acerque con cautela hasta ver que mi respiración empañaba un cristal. Al bajar la mirada, observe como rebasábamos en extrema velocidad, cordilleras, mares, castillos, colinas y ciudades. Por encima, las nubes se deformaban dramáticamente hasta deshacerse o cambiar de curso. Lamenté haber pensado los cuerpos de la cama con el movimiento de los continentes. Si había algo que merecía la palabra orgía era esta yuxtaposición de paisajes. El fondo del cielo en cambio, permanecía congelado en la misma tonalidad anaranjada como si la propia atmósfera del planeta fuera sólo una habitación de ámbar mejor provista que la que desmantelamos camino a Berlín. Volví la vista a Miss pero no sabía qué preguntarle. Como siempre, se me adelantó con una respuesta y una copa.

- No me mire así, que usted "sabe" que estamos en movimiento.

Mire el agua de la copa tratando de ordenar mis ideas. Pero sólo requería algo de imprudencia para lanzar una teoría.

- Entonces, ¿sus "huespedes" no sabían que esto estaba dentro de un avión en movimiento?

- ¿Y? ¿Cual es el problema? Hay cruceros que simulan salir al mar sin salir. Nosotros éramos un avión simulando ser una suite.
- Bueno, pero podrían haber armado esto en tierra?

- No es tan simple

- ¿Para qué necesitan moverse sin saberlo?
- En realidad, estamos en la misma posición. ¿Ve que no hay cambios en el cielo?
- Pero igual, nos estamos moviendo. ¿No es así?
- Si.

Con lentitud dejé la copa en la mesa. Quería constantar que en efecto, mi brazo se movía hasta cierto lugar y que mi mano desplegaba sus dedos para dejar el cristal sobre la madera. Entonces pregunté otra vez.

- ¿A qué velocidad viajamos?
- Mas o menos a 1500 km por hora.
- Igual que…
- …la rotación del planeta. Nosotros sí nos movemos con el día
- Otra vez
- Para un reloj en funcionamiento nosotros estaríamos viajando durante 4 horas. Pero como vamos a la par con la cresta de luz todavía son las 5:55 am. Y, esto fue lo que descubrimos, lo mismo vale para su cuerpo y para todo lo que esta aquí, ¿O cómo cree que luzco así a mis 87 años de edad...Bueno, esta bien, 94 años
- Entonces lo que ofrecían a sus clientes era

- Un espacio de tiempo congelado.

- la habitación Ámbar...los fósiles...

Estaba pensando en voz alta y con poca claridad. Voltee una vez mas a ver el paso fugaz de montañas y reinos. Tenía una pregunta más que hacerle, pero el piso de madera salto contra mi rostro como si fuera el can celoso de una mujer hermosa. Mientras mi vista se nublaba, oí una risita maternal.

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Confesiones 4

En el Ámbar
Parte IV – Huéspedes
(Donde el viajero percibe cosas inusuales sobre el paso del tiempo)

Sin tocar su obra, Vera acerca sus manos sobre la alcoba. Los acerca como si quisiera cobrar calor de una chimenea cuya vibración – de esto ya me convencí- ya no depende de sus cuidados para reproducirse. A pesar de ello, todavía encuentro precario el equilibrio de todo el mecanismo. Quizá, como con los cuadros, requerirán por lo menos de un observador para atizar el fuego. En todo caso, tendría que quedarme más tiempo del que dispongo para salir de tales dudas.

- ¿Hace cuanto que no tienen pasajeros?
- En realidad, usted es nuestro primer pasajero. Antes teníamos huéspedes
- ¿Pero entonces qué les paso? ¿Mantener el “entretenimiento” era más caro que el funcionamiento del avión? ¿Sabe? aunque esto debe haber sido una experiencia placentera para viajar, yo creo que
- En realidad, nuestros huéspedes no pagaban por “viajar aquí”. Venga conmigo, ahora le explico.

Mientras camino con ella, miro mis manos otra vez. Deben haber pasado cuatro horas. Pero mi reloj parece haberse quebrado justo en el momento del despegue. Aun así, siento como muy recientes aquellas marcas de nudos que me hice para repasar los pasos del paracaídas. No es tan simple como contar y jalar del cordón. Todo lo que se hace en el vacío requiere precisión. En todo caso, el fantasma de esos hilos también mantiene a raya mis falanges ansiosas de escaparse de las manos. Es de mala educación tocar las pinturas, incluso cuando de alguna manera se está dentro de éstas.

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